乌干达“珠王”萨纳·加特贾纸珠作品在坎帕拉展出至11月21日

在乌干达被称为“珠王”的艺术家萨纳·加特贾（Sanaa Gateja）的个展《它们也是大地》（They Too Are the Earth）9月19日在坎帕拉工业区第七街110-112号的阿弗里艺术画廊（Afriart Gallery）开幕，展期至11月21日。策展人是达乌迪·卡伦吉（Daudi Karungi）。据画廊的新闻稿，展出内容有树皮布上的纸珠作品、香蕉纤维的新作，以及拾来的树根雕塑。

加特贾1950年出生，1990年回到乌干达，从那时起用卷成的纸珠做艺术。“1990年我开始在乌干达做串珠。”他2018年接受阿弗里卡纳网（Africanah）采访时这样说。

展名取自尼日利亚诗人尼伊·奥孙达雷（Niyi Osundare）的一首诗。画廊的展览文字说，这场展览想问的是：重新去看“我们一直被教导要忽略的东西”，会发生什么。文字还说，废纸、香蕉纤维、树皮布、酒椰叶纤维、树根和风化的木头，在他手里“不是被动的材料”。

新闻稿附了两件作品。《疗愈》（Healing，2026）是树皮布上的纸珠和丙烯，206×98厘米；《和平使者》（Messenger of Peace，2026）用拾来的木头和火山岩，51×20×65厘米。

还有一组作品用到一本介绍乌干达艺术家亨利·姆济利·穆琼加（Henry Mzili Mujunga）的书，加特贾把书页回收，卷成了纸珠。策展人的文字称，这不是抹去，而是“保存与传递”。文字还说，做雕塑的树根在他找到之前，就已经由土壤、风雨、火、昆虫、动物和时间塑造成形。

加特贾自己讲的来路，要从一颗纸珠说起。纸业公司北极纸业（Arctic Paper）2018年的专题里，他说自己在伦敦教美术课时，在垃圾桶里捡到一颗纸珠，带回家研究，随后动手做起来。“我把这门手艺带回了乌干达。”他说。据画廊的艺术家简介，他5岁搬到基索罗（Kisoro），在佛罗伦萨学室内设计，在伦敦学珠宝设计，1990年回国后发起社区项目，教妇女和青年做纸珠。

他先去的是肯尼亚。代理他的纽约卡尔玛画廊（Karma）说，1972年他到蒙巴萨，开了萨纳画廊（Sanaa Gallery），卖传统的肯尼亚手工艺品，尤其是串珠。该画廊网站上的履历列出他在内罗毕的展览：1980年在罗兰·沃德画廊（Rowland Ward Gallery）和非洲遗产画廊（African Heritage Gallery），1990年在肯尼亚国家博物馆，2012年在法国文化中心。维多利亚与阿尔伯特博物馆（Victoria and Albert Museum）的馆藏记录说，肯尼亚国家博物馆也藏有他的作品。

去蒙巴萨之前，履历显示他在乌干达文化和社区发展部（Ministry of Culture and Community Development）任助理手工艺官员，1970年在日本大阪世博会上管理乌干达手工艺馆。

他有些材料来自街头。北极纸业的专题里，他说在坎帕拉街上找到过中国的宣传杂志，纸面色彩鲜艳、光滑，很适合做珠子。他还用巴拉克·奥巴马2008年竞选美国总统时的宣传品做了一件名为《改变》（CHANGE）的大幅作品，2010年在纽约艺术与设计博物馆（Museum of Arts and Design）展出。

他也教别人做珠子。履历称，他1990年创办了奎图非洲艺术与设计发展中心（Kwetu Africa Art and Design Development Centre）。北极纸业说，学员每次住一周，回村后再教别人。该专题估计，乌干达靠做串珠挣钱的人超过5万；加特贾说，有50多名女工在家兼职。“我同时跟50个女人合作，她们做不同的活。”他对阿弗里卡纳网说。

画廊的文字把这些做法归结为一种价值观。文字说，在加特贾看来，非洲的财富不只是地下的矿产，还有气候、语言、传承的知识和传统材料，“价值不只是被发现的，是通过关注、知识和用心做出来的”。

他2022年参加美国匹兹堡的卡内基国际艺术展，2023年在纽约卡尔玛画廊办个展，2024年代表乌干达馆参加第60届威尼斯双年展。伦敦的维多利亚与阿尔伯特博物馆藏有他的纸珠壁挂《熟了，备好了》（Ripe and Ready，2022），藏品编号T.79-2023。

阿弗里艺术画廊周一至周六10:00至18:00开放，公共假日10:00至16:00。画廊页面没有列出票价。电话+256701630640，邮箱[email protected]。